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                          古人皆是長(zhǎng)發(fā)，因而男女都可用笄或簪，以固定發(fā)髻或帽冠。東漢至魏晉南北朝，發(fā)釵成為女子的首飾。細(xì)圓的一根金絲或銀絲彎做兩股為釵腳，釵梁有窄有寬，幾乎都是光素?zé)o紋。釵身長(zhǎng)短都有，亦或成對(duì)使用，當(dāng)時(shí)壁畫(huà)中常見(jiàn)婦人高聳的云髻頂上發(fā)釵插作一排。《玉臺(tái)新詠》錄：“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁”，“十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有蘇和香。頭上金釵十二行，足下絲履五文章”。詩(shī)中描寫(xiě)莫愁女的發(fā)飾裝扮，與同期石刻繪畫(huà)中女子的穿戴完全一致。大件琉璃萬(wàn)佛服務(wù)熱線

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                              【折股釵】：簪身對(duì)折，簪腳成對(duì)，是宋元時(shí)期常見(jiàn)的樣式。折股的琉璃釵頂端粗，或作竹節(jié)等裝飾，可增加強(qiáng)度與阻力，釵腳略粗，釵身稍細(xì)，便于插戴。折股釵按其功用長(zhǎng)度不同，一般在10-20厘米之間。【竹節(jié)釵】：有簪也有釵，取意于竹枝的紋飾多在簪首，偶有做在簪身中間的，或釵梁做成接二連三式。【橋梁釵】：釵梁如扇面，連續(xù)排列多個(gè)折股，常見(jiàn)連七式，簪腳收為一對(duì)。大件琉璃萬(wàn)佛服務(wù)熱線


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                         愿我來(lái)世，得菩提時(shí)身如琉璃內(nèi)外明澈，凈無(wú)暇穢在一個(gè)陽(yáng)光散漫的午后她用手指往上推了推自己的眼鏡框繼續(xù)執(zhí)筆雕刻著晶瑩剔透的琉璃在柔光下閃閃發(fā)亮她叫楊慧珊，中國(guó)的琉璃女王因她復(fù)原了2000多年的漢代藝術(shù)也是中國(guó)現(xiàn)代琉璃藝術(shù)的奠基人在她投身于琉璃工藝之前她曾在上世紀(jì)80年代紅極一時(shí)是亞太影展佳女主是金馬獎(jiǎng)位蟬聯(lián)的影后曾被評(píng)為“中國(guó)電影一百年100大明星”之一。大件琉璃萬(wàn)佛服務(wù)熱線